经霜却见枫林醉 老辣诗心笔墨中——浅谈娄师白先生的绘画品格

正因为如此，本文在探讨娄师白先生的绘画艺术时，就从娄师白先生的绘画品格切入。

纵观娄师白先生的绘画艺术，其突出的亮点就在于超凡脱俗的绘画品格，而这一切并不是空中楼阁，而是因源有自。概括而论就是取法乎上，高位立品。

学习中国书画，很重要的一点就是“立品”。一开始立品不高以后就难以发展。而“立品”又关系到“取法”的问题。比如学书法，一开始临帖，就要选择历代经典的碑帖范本。古人说：“取法乎上，得其中，取法乎中，得其下。”娄师白先生14岁开始拜当代绘画大师齐白石先生为师。由于他们是同乡，又是邻居，所以娄师白先生自小有机会与大师朝夕相处，耳濡目染，心摹手追。未拜师前已能摹仿大师风格作画，正式拜师后，天天在老师身边，有更多的机会观看大师作画，并亲聆教诲。白石老人作画有个特点，不少构图反复绘制多遍，这就使娄师白先生得以反复观摩，学其技法，领会于心，更便于全面了解他的创作过程，记忆其构图，加深对其用笔用墨的理解。白石老人每有得意的新作都要给他拿回家去临摹几张，然后给予具体指导。不仅要看他临摹的画面相似与否，更重要的是向他讲解其中用笔用墨的用意，这就使娄师白先生受到更深的教益。娄师白先生在白石老人处学画长达25年时间。白石老人曾对他说：“我教你作画，就象给女孩子梳头一样，根根都要给你梳通了。”

娄师白先生学习白石老人的绘画，不只是追摹形貌，而更重要的是在神采格趣、笔墨韵味上得其真髓，使其作品能于高位立品，超凡脱俗。1981年，娄师白先生曾送我一本人民美术出版社出版的《娄师白画辑》，其中有两张早期的作品，一张是《贝叶草虫》，一张是《青蛙芦苇》，两张作品都深得白石老人神韵，几可乱真。对于这些画，娄师白先生还讲过一段这样的故事：“白石师的画在市面上卖得非常快。我记得销它的南纸店有清秘阁、荣宝斋、伦池斋，后来又增加了欣生堂等。他们都争着来取画。一天，我拿了几幅已经完成的画去请老师看，老师看后摆在侧案上。恰巧琉璃厂伦池斋的田宜生来了，找老师取画。老师说：‘现在还没画好，过几天再给你。’田宜生就在侧案上翻看我的画，以为这是老师画的，一定要求老师让他拿走两张。老师便从我的画中选了一幅《青蛙芦苇》，亲笔题词：‘少怀弟能乱吾真，而不能作伪，吾门客之君子也。’老师的誉词，使我非常感动。”

齐白石先生是二十世纪中国画坛上最伟大的大师之一，娄师白先生取法乎上，登堂入室，成为深得白石老人赏识和信赖的入室弟子，全面继承了齐派山水、花鸟、虫鱼以至书法、篆刻艺术，得其真传。早在1937年，白石老人必信娄师白先生可以在日后成为齐派艺术的传人，为娄先生更名“绍怀”为“少怀”，并赐号“师白”，以此寄托深厚期望。这一期望终于在今天得以实现。

娄师白先生的绘画品格，除了上述的“取法乎上，高位立品”，还可以在如下几个方面有具体体现：

笔情老辣，气格不凡 色彩强烈，简洁大器 造型稚拙，妙得天趣 图式开张，格局大度 气定神闲，境界超迈

气格是一张画在精神上体现出来的韵味与格调，而这些又与用笔老到、线条苍辣有关。娄师白先生早期跟随白石老人学画时已显露出这方面的天赋。白石老人曾为其题画说：“绍怀弟从余游不数月，笔情老辣；不一年，胸有成竹，即能事矣。”在他后来创作的作品《岁朝图》、《层林层染》和大量紫藤作品中都可以看到他用笔老到、苍辣的特色，这些作品都能体现出一种卓尔不凡的艺术气格。

吸收民间艺术中色彩强烈的特点是白石老人花鸟画艺术的一大特色。娄师白先生继承了这一特色，用色响亮、强烈，特别是他晚年结合水粉画用色，使画面更为厚重、明快、简洁，不作细部的轻微过度和过分的修饰，用墨上则大黑大白，拉开距离。画面给人高简大器的感觉。

造型是中国画几大要素之一。中国画的造型不仅仅是状物、模仿，而是对生活物象的高度提炼、概括，并以最简练的笔墨加以表现，形成一定的程式，这种程式就成为画家本人独创的语言特征，从而成为其个人风格的重要组成部分。娄师白先生完全吃透白石老人所创造的各类水族、禽鸟花卉的造型方法，并挥运自如。而他自己所独创的雏鸭、八哥、紫藤、蓖麻，都能做到稚拙传神，妙得天趣，尤其是他画的雏鸭，天真稚趣，活泼传神，早在上世纪七八十年代已成为家喻户晓的独创性艺术造型。

图式开张、格局大度是娄师白先生绘画艺术在构图特色上形成的一种艺术品格。我在《娄师白写意花鸟画艺术》这本八开本画册的封面读到了他的《荷塘结实藕初肥》一画，构图大开大合，图势开张，气势逼人，最能代表他的构图特色。而这种特色在他早年追随白石老人学画时已开始形成。白石老人曾为其题画评曰：“绍怀弟初学画，此能自创局格，将来有成。”白石老人的篆刻布白，多为向外扩展，形成“中开阔，外逼边”的构图格局。娄师白先生的花鸟画构图吸收、融化了这些篆刻布局中的奥妙，使其绘画构图形成开张大度、气势逼人的特征。

娄师白先生宁静大度、沉默寡言。笔者从1980年开始师从先生学习书画篆刻，得以亲眼观看其作画过程。先生每每挥毫作画都能从容应对。在略为沉吟，确定构图大势后，从容提笔，起止提按极有法度，挥运迟缓，笔笔送到。所以他的作品总是给人一种气定神闲、境界超迈的感觉。

我在1981年拜读娄师白先生赠送的《娄师白画辑》后曾作了一首小诗，谨录于后，作为本文的结束：

一册丹青大匠风， 余廿回味兴无穷。 鸭喧柳岸天真甚， 蛙逗芦阴野趣浓。 写意倾心师造化， 传神有道胜天工。 经霜却见枫林醉， 老辣诗心笔墨中。