硬笔书法有没有必要追求毛笔的韵味

本期的话题是：路鸿峰先生提出的“硬笔书法有没有必要追求毛笔的韵味？”下面是网友的精彩讨论。 　　 　　

陆舍无：硬笔书法与毛笔书法是一家，不应把它们割裂开来。硬笔书法向传统毛笔书法学习和借鉴已经得到了大多数硬笔书法爱好者的认可。硬笔书法的成功者一般都是从传统毛笔书法那里得到了滋养。 不过追求毛笔的韵味应该是硬笔书法创作的高要求。关键是我们追求毛笔韵味的手段是高还是低，是成功还是失败，是有效地借鉴了毛笔的优点还是破坏了硬笔的表现性。 　　

枉谈：硬笔书法“硬”的优势坚持“闭关自守”的主张只能使硬笔书法固步自封。硬笔的实用性毕竟不是硬笔书法的长久之计，硬笔书法的艺术性不仅仅是靠硬笔单一的线条来体现的。我找不到理由来反对硬笔书法应追求毛笔书法的韵味，因为我找不到纯硬笔的艺术性很高的硬笔书法作品来。 　　 　　

刘中南：硬笔书法有必要追求毛笔韵味，硬笔书法要想更深地发展和提高自己，就很有必要从毛笔里面去吸取一些营养。由于书写的工具不一样，硬笔书法虽有自身的一些限制和特点，但与毛笔书法有很多相同的审美观和评价标准，而且我们在品评一件好的硬笔书法作品的时候也会不自觉地用上品评毛笔书法作品的标准。在这一点上来说，书法是没有界限的，但是由于工具不一样，硬笔受到它笔尖触纸面积小，不可能写出毛笔的那么多的笔法和变化的限制，所以它在装饰和用笔上，特别是用纸的选择性上又比毛笔多了些弹性，所以有些人就这样认为硬笔只要沿着这个方向发展下去，也不失为一个明智的选择。但从硬坛这几十年的发展趋势来看，真正让人信服的还是软硬兼施的人，所以我认为硬笔书法有必要从毛笔中去吸取营养，有必要追求毛笔的韵味，向传统学习，最好的是软硬兼施。 　　 　　

王满辉：我是不看重硬笔书法的，因为它太难，极小的艺术表现手段又加上极少的表达形式和空间。这个难可能因为我们太笨而没找到硬笔书法的美之所在。绘画有指画，有毛笔为什么要用指呢？不得其解。但潘天寿先生就用了他的指画出了用笔达不到的美，伟哉！这就是敢为始作俑者，要论硬笔和毛笔的追求问题这本身就约束了硬笔的发展，我认为融会贯通，百花齐放，敢为始作俑者，只要能创造出能打动我们这些后进的毛笔书者的作品他就是历史，就是伟人。 　　 　　

蔡春华：纯粹的硬笔书法，一点也没有毛笔书法味，水准再高也高不到哪去。问题之关键在于追求毛笔韵味的手段高与低，吸收营养的多少！毕竟毛笔书法无论在章法还是笔法、结构或情感等方面均要高出硬笔书法一筹。虽然有的书家提倡其实用性，但是绝对不会排除其艺术性。真正让人信服的还是软硬兼施的人，所以鄙人认为硬笔书法有必要从毛笔中去吸取营养，有必要追求毛笔的韵味，向传统学习，最好的是软硬兼施。 　　 　　

钱宝成：硬笔书法与毛笔书法，虽都是写字，而却不完全相同。硬笔书法可以写出的尺幅，笔画线条的变化，以及在现实生活中的应用都与毛笔有很大的差别，如硬要追求与毛笔风格一样，那就不如直接写毛笔书法。硬笔、毛笔是两种不同的表现形式，最好不要写出相同的韵味！ 　　 　　

杨卫列：硬笔书法可以从毛笔书法那儿汲取营养，因为二者都是书写汉字的艺术，都是抒情的艺术，实在有太多的相似之处。再说，毛笔书法有太多的积淀，硬笔书法对毛笔书法的用笔、结体和章法等的借鉴，有助于提高硬笔书法的艺术性。放着这么好的资源而不知道利用，岂不浪费！ 　　但我同时又认为硬笔书法完全没有必要去追求毛笔书法的韵味。原因很简单，硬笔书法就是硬笔书法，它必须要拥有自己独特的、鲜明的个性特征，这是其作为艺术门类存在的基本前提。盲目地去追求所谓的毛笔书法的韵味，只会导致其最终走向消亡。鼓吹硬笔书法应追求毛笔书法的韵味，漠视了硬笔书法与毛笔书法书写工具的差异性，体现了硬笔书法创作者创造性的缺乏和对硬笔书法前景的不自信，是对毛笔书法的一种讨好行为。这种行为，虽可以让硬笔书法暂时博得一些人的认同，但最终还是会因为其个性的缺失而被人抛弃！ 　　 　　

叶亦斌：首先需要强调的是，硬笔书法是艺术，也是书法的一种，这已得到广大书家的认同。是书法就应该要有韵味，由于创作工具的特殊性，相对毛笔而言，在硬书作品中很好地体现书法的韵味比毛笔要难得多。这就对硬书创作提出了更高的要求，既要体现硬笔特有的特性，又要表现书法的韵味，这也许也是当代硬书人所面临的使命和需要所决定的吧。 　　 　　

冯玉春：我个人认为，没有必要。因为二者所使用工具的不同，规定和限制了各自的艺术追求和发展规律。硬笔书法如果一味地追求毛笔的韵味，势必会迷失自我，从而从根本上丧失硬笔书法“硬”的韵味。从总体上看，二者所表现出来的艺术风格和艺术追求，应该是有着本质区别的，所以，要从硬笔书法的实际出发，不断地从毛笔书法中汲取有用的东西来丰富自己、发展自己，这才不失为一条正路。我们应该清楚，学习毛笔书法与追求毛笔的韵味是两个不同的概念。学习毛笔书法是硬笔书法发展的必要阶段和重要补充，但硬笔书法要获得长足发展或走出自己特色之路，终究还要在“硬”字上下工夫。 　　 　　

杨树龙：毛笔书法从秦汉两晋，唐宋元明清，一路走下来，几千年的变化创新、积累沉淀，国手大家灿若星辰，碑刻法帖异彩纷呈。我个人觉得：无论是从形式还是内涵，硬笔书法还是要多从毛笔书法中汲取丰富的营养。我这样说绝没有厚软薄硬的意思。而是，硬笔在向古代经典法帖学习的过程中，自然而然地会具有毛笔的韵味，这是一种无意识的流露，尽管你可能没有刻意地追求。其实无论是学习毛笔书法或是硬笔书法，也没有必要刻意地追求，功夫到家自然成。 　　 　　

王堂兵：硬笔书法发展到现在，正在经历狂热后的低谷，这种情况的出现，应当说是与硬笔书法的表现力不足有关的。在这种时候，我们再一味强调硬笔书法的“硬”性，而忽视整个书法审美的发展趋势，势必走向死胡同。所以，硬笔书法需要从毛笔书法中汲取养分，以独特的硬笔写出毛笔之韵，这样的发展前景才更广阔。正所谓在继承中吸收，在吸收中创新，在创新中寻找个性。怎样把毛笔韵味与硬书特性结合得更为巧妙自然些，这也许是硬书发展过程中下一步要解决的一个问题。 　　 　　

方存双：这个有必要!因为“韵味”是中国式的艺术审美观,不仅书法,其他艺术门类也大抵如此。硬笔书法追求毛笔书法的韵味不能简单地将其理解为刻意模仿毛笔的表现形式,而是借鉴、吸收和融合毛笔的表现技法。甚至,诸如绘画、音乐、舞蹈、雕塑等等众多姊妹艺术我们都可以从中汲取养分,不断地丰富和加强硬笔书法的内涵和表现力。只有这样,才能使硬笔书法更加健康地成长和“可持续发展”。我们不能一厢情愿地把硬笔和毛笔割裂开来,还美其名曰“独立”,那是将硬笔书法往绝路上推!

樊利杰：说实话，毛笔的“味”是追不来的，如若能表现毛笔的味，何不直接用毛笔？但是书法经历几千年的发展，毛笔书法确立了书法的法度和标准，硬笔书法也得遵循。所以，硬笔书法追求的不应是毛笔书法的“味”，而应是追求书法审美的内在规律和潜在的法则。 　　 　　

朱银富：硬笔书法和毛笔书法都是线条艺术,好的作品都应是有意味的形式.所谓硬笔书法要追求毛笔书法“味”,没什么不妥。有一定的美感,反映了作者的一定情绪,观者受到了启发或共鸣,总之有感染力就好,无“硬”是一种刻意的、失去自然的状态。没有多少理论可以支撑这种创作取向。所以，不管他软的,硬的,只要书写的方块字线条有表达思想、情绪、美感的力量就是好的书法艺术。 　　 　　

陈先郡：硬笔书法和毛笔书法，虽然是两个概念，其实是人为的分法、叫法。硬笔也好，毛笔也好，都是以汉字为载体的书法。硬笔因其硬，加上书写纸张的特殊性，也会产生一些毛笔所没有的特点，比如线条的爽利、硬健、老辣等等。不同的工具写出来的东西必然不一样。而这之间的借鉴，互相丰富韵味，是可行的，必然的。让我们合理大胆借鉴毛笔、硬笔的丰富韵味，创造出自己独特的韵味之笔！ 　　 　　

康宝辉：首先说明的是，书法艺术是实用书写的艺术升华。硬笔书法要形成一门高雅的艺术，就不能只停留在实用书写的层面上。如若只停留在实用书写，那么硬笔书法这门公认的艺术就叫硬笔书写了，其价值不言而喻。追求毛笔的韵味应该考虑硬笔工具自身的特点。刻意地追求两种不同工具下的“味”，未免太过牵强。现代硬笔书法发展较晚，虽然有着广泛的群众基础，然而真正投入艺术研究的却屈指可数，需要努力；硬笔的工具也只停留在日常所用的工具上面，需要完善。 　　 　　

谷松章：书法由毛笔而来，没有毛笔书法，何来硬笔？所以，硬笔对毛笔的借鉴不可回避。但是,硬笔应该注意自己的工具特色，并发扬光大。硬笔由于工具特色的限制,其表现性、艺术性未必可以与毛笔争锋，然而，硬笔的特色也不是毛笔所具备的，这正是硬笔的发展空间。就像篆刻，之所以能独立于书法之外，就是因为自身的工具材料特色。 　　 　　

从苏华：本人认为，好的钢笔书法应该是“雅俗共赏”的，即一般人认为好看，高手也觉得不错。既要“好看”，还要“耐看”，即所谓实用性和艺术性的统一。没有毛笔的味硬笔字，就像一杯白开水，能解渴，但没营养；有毛笔味的硬笔字，像饮料，不但解渴，还余味悠长，可能还富含维他命呢。毛笔字是前人几千年留下来的宝贵财富，不取一点岂不太傻？ 　　 　　

吴丙年：无论硬笔也好，软笔也好，书法所体现出来的美和韵味，都是辩证统一、真实存在的。我们承认，硬笔书法所借鉴和学习的，一定是中国传统的书法，因为这是中国几千年的传统文化所决定的，我们不可能也无必要为硬笔书法再创造一个新的书法系统。那么，硬笔书法中所体现出来的传统书法韵味，应该是一种自然的借鉴和迁移，不能算做是刻意追求，更不要因为是硬笔书法而刻意去排斥，自然统一就美了。 　　

当然，硬笔书法有其工具独特性、使用广泛性、群体大众性等体现出来的独特魅力，值得发扬和坚持，但这并不和传统书法表现出来的美有天生的对立和矛盾。 　　 　　

陈云志：传统毛笔书法之所以被人们所认可，是因为其沿袭了几千年，凭借于艺术的表现手段去丰富和表现情感，给人以视觉上美的享受。能普遍被人们所接受，这跟人们的长期的接触、认识和鉴赏水平有关。硬笔书法虽然普及也发展迅速，其还真属摸索阶段。 　　

书法作品，源于点画，系于结字，成于章法，毛笔书法从技法到审美都很成熟，值得硬笔书法借鉴。硬笔书法本身的笔尖特性区别于毛笔，所表现的韵味就已注定和毛笔书法有了别异。要发展硬笔书法，追求毛笔的韵味不是硬笔书法发展的最好方向。硬笔书法作者有必要从毛笔中去吸取营养，在传统的毛笔书法中进行选择、学习、借鉴和加以提炼，更要根据硬笔自身的特点，运用好硬笔技法，融以美学、文学修养等因素进行挖掘，发现硬笔所潜在的“韵味”，创作出更优秀的硬笔书法作品。 　　 　　

张业平：硬笔书法作者是有必要从毛笔中去吸取营养的。要从传统的毛笔书法中学习、借鉴再加以提炼，更要根据硬笔自身的特点，运用好硬笔技法，最后达到自己想要的和大家认可的效果。要说到韵味，钢笔是很难达到毛笔那种功效的，但是钢笔可以书出毛笔达不到的那种个性。总的说来，顺其发展撒！ 　　 　　

张谋含：曾有人言：毛笔的境界有多高，硬笔的境界就有多高。以毛笔的功底、毛笔的技法、毛笔的韵味来写硬笔，首先便是一个高起点，待他熟悉了硬笔这工具，那么便得心应手了。所以现在的“两栖书家”不乏其人。毛笔和硬笔的共性成就了这些人，所以我以为硬笔在纸上作字虽无法如毛笔般挪跃弹跳，但应该在韵味、气息、格调上吸收毛笔的养分，不断地融合，成就自己的风格！ 　　 　　

何芳文：1.硬笔书法与毛笔书法在技法上不需要太多的模仿，效法。它们最重要的是材料的差别，硬笔也不是我们所说的钢笔、圆珠笔等的书写工具，而是一切有适当硬性的书写工具。但是在审美方面和艺术的角度来说它们是相通的，没有什么你先我后。所以我们在创作的时候就要有自己的风格，能够体现自己，这一点很重要。2.我们用硬材料创作很难与毛笔的多样性相比，也很难追求的到它的韵味。有软就专吃软，有硬就专吃硬。 　　 　　

黎明：当我们把一件硬笔作品作为一件艺术品来对待的时候，它必须具有书法艺术所要求的线条的特殊韵味。我想，大多数硬笔书法家都在自己的作品中着力地追求和表现这种韵味，否则，审美的感觉让我们感觉到的就会是呆板，或是僵硬的，是死的。