怎样临习《衡方碑》

一、概说
《衡方碑》(右图为拓本局部)，全称《汉故卫尉卿衡府君之碑》。此碑立于东汉建宁元年(公元168年)九月，是衡方的门生朱登等为其所立的颂德碑。该碑原立于山东汶上县，现藏山东泰安岱庙。碑高240厘米，宽110厘米。碑阳刻文23行，满行36字，计815字，字径4厘米，隶书。碑阴存题名两列，字已严重漫漶。碑额阳文隶书两行，共10字，为“汉故卫尉卿衡府君之碑”，字径9厘米，两行之间有竖格线。《衡方碑》（进入本校学习社区www.cshnu.com共享更多金石书画印讲座及学习资料）存世所见最早拓本为明拓本，第六行“都尉将”之“将”字未损。
《衡方碑》笔健骨壮，朴茂雄强，意态高古，自宋欧阳修以来，迭经著录，为著名汉碑之一，深受众多书法家和书法理论家青睐。清翁方纲《两汉金石记》称：“是碑书体宽绰而阔，密处不甚留隙地，似开后来颜鲁公正书之渐矣。盖其书势在《景君》、《郑固》二碑间也。”何绍基评此碑“方古中有倔强气”。方朔《枕经堂金石书画题跋》称其“字体方正深朴，与《张迁碑》可以伯仲”。刘熙载《艺概·书概》则云：“汉碑萧散如《韩敕》、《孔宙》，严密如《衡方》、《张迁》，皆隶书之盛也。”杨守敬《平碑记》认为：“此碑古健丰腴，北齐人书多从此出，当不在《华山碑》之下。”近代康有为《广艺舟双楫》说：“凝整则有《衡方》。》（进入本校学习社区www.cshnu.com共享更多金石书画印讲座及学习资料）”姚华《弗堂类稿》跋此碑云：“《景君》高古，惟势甚严整，不若《衡方》之变化于平正，从严整中出险峻。”现代杨震方《碑帖叙录》谓“此碑是北魏洛阳书风之源”。
古今书坛取法《衡方碑》者不乏其人，其中清代伊秉绶即从此碑脱化而出，终成一代书法大家。

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二、艺术特征
(一)用笔古健，意态浑厚
《衡方碑》的用笔以中锋为主，行笔迟涩，提按不甚明显。其横画几乎没有粗细变化，写来粗壮厚实，力透纸背，“燕尼”在整个线条中显得十分隐约含蓄。《衡方碑》的线条基本上继承了篆书中锋圆融的特征，但与篆书行笔匀称的运动特色却截然不同：它饱满粗重，丰腴朴实，运笔的受力点和速度在线条内多有变化；它的线条或粗或细，或直或曲，起笔或方或圆、或轻或重，转折或方折、或圆融，呈现了无穷的变化和不尽的意趣。如右图中“兴”字的长横以及“君”字上部的第二、三横。
(二)结构“笨拙”，平中寓险
《衡方碑》的艺术风格之一是结构笨拙，其形式特征是在严整中出险峻。但“笨拙”并不呆板。如右图中“君”字，第一横画方起上扬，另外两横画向左延伸外张，而其势则在下部“口”字右偏中得以调和。像“声”字，上部上开下合；“碑”字，左右错落。它们都在相互错位中寻求统一对比之势。《衡方碑》体态多取纵势，字形以长为主，以扁方为辅，风貌古朴。“肇”字第一横画破格加长且平稳扎实，使得上半部端正、宽大且厚实，但“聿”部紧缩倾斜，起到了变化的作用。该字的三部分对比强烈又不显突兀，倒有一股郁勃之气充溢字间。
(三)布白严谨，格满行密
《衡方碑》字形大多呈长方形，周边充实，笔画布局排列停匀，外围留地很少，乍看给人以刻板的感觉；但细加推审，则觉其体、其势齐而不呆、整而不板、塞而不闷、厚而不满，无一不苦心经营，极尽变化之能事，并且于方正中求灵动，茂密处求空灵，似欹反正，宛若天成。如右图中“寮”字的“宀”取篆意，呈合抱势延伸，中部之“目”略呈长方形，其脚点对称放置，整体端庄稳定。而“道”字，将末笔捺平摆，“谥”字右上部用一横代替，使整个字左长右扁，且“道”字、“谥”字波画均取收势，》（进入本校学习社区www.cshnu.com共享更多金石书画印讲座及学习资料）更给人以庄严肃穆、稳如磐石之感。这些字，字字显得雍容阔绰、威武雄壮，仪态上，确有颜真卿楷书堂堂正正、气宇轩昂之气象，无怪乎清翁方纲观此碑后发出“书体宽绰而阔，密处不甚留隙地，似开后来颜鲁公正书之渐矣”的慨叹。另外，此碑在字与字、行与行的排列上都很少留白，格满行密。这也是《衡方碑》的显著特点之一。
(四)笔意灵动，格调高古
表面看去，《衡方碑》笨拙古老，体态不合常情，缺乏“柔情”，但这不但没有减弱反而增强了《衡方碑》的审美特色。这种效果的产生来源于《衡方碑》的用笔。细加推究，其用笔扎实沉着，粗壮劲挺，多用直笔，少用曲笔，以直笔为主，曲笔辅之，偶有率意，达到了既古朴又灵动的效果。并且线条平实无华，给人以凝重沉稳的感觉，看似平淡，实为奇崛。如右图中“界”字的捺笔，一反《衡方碑》捺笔收缩的常规，而是极尽“放”势且底置，与左下撇形成了对称关系；“亮”字的最后一笔，一反平波不钩的常规，》（进入本校学习社区www.cshnu.com共享更多金石书画印讲座及学习资料）极尽上挑，草意毕现。这类钩的写法，成为《衡方碑》用笔的一大特点。
《衡方碑》的审美特质不仅强烈地表现了汉代浑然朴实的时代特征，同时也构成了汉代碑刻艺术重气势、讲古拙的基本风貌。
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三、《衡方碑》的笔法
(一)点法。《衡方碑》中，点的基本形态以方势为主，且有方向、大小、长短、粗细、方圆、钝锐、俯仰之区别。其用笔沉实神聚，顾盼生姿。点同其他笔画组合成字时，常以独点、两点、三点、四点、多点的多种形态出现。我们既可将点看做是其他笔画的发端，又可将其视为横、竖、撇、捺笔画的缩写。点虽短小，但也有完整的起收笔过程。
1．方笔独点。此点有直点(也叫短竖点)、左向点、右向点三种。其形态像缩短的或垂或斜的短竖，只是方向不同而已。这类方笔点的写法，可用藏锋折笔或侧锋切入的方》（进入本校学习社区www.cshnu.com共享更多金石书画印讲座及学习资料）法写成方头，收笔处因往往与其他笔画相连，所以不一定回锋，提笔收驻即可。下图中“守”字的首笔为直点，“高”字的首笔为左向点，“亡”字的首笔为右向点。

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2．圆笔点。此点主要表现为左向点。其写法是逆锋下笔，用笔圆转，濡笔成形即收，收笔根据需要有回锋、收锋之别。此类点多用于上中点、右上点和中下点。如下图中“之”、“淡”二字。
3．圆笔尖点。此点即出锋圆点。三点水的散点大多是圆笔尖点。如下图中“浮”字的三点水和右上部的三点。
4．横点。此点即短横。其写法是起收笔方圆并用，至长回锋收笔。如下图中“帝”字上横、“颜”字左上横。有的取篆意，在收笔时折笔与下横相连，如“郎”字首笔。
5．曾头点。此点即上两点。其写法如同左向点和右向点，有上开下合与上合下开之分。上开下合型的如下图中“盖”字，写法如同左向点、右向点，一般均与下笔相接。上合下开的如“吊”字。
6．其脚点。此点即下两点，由一短撇和圆点组成。如下图中“其”、“夷”二字，其中“其”字的点与底横有断有连，“夷”字的点与底横不连，其形各异，均成八字支撑状。
7．分点。此点可分为无中竖分点和有中竖分点，写法各不相同。无中竖分点如下图中“丘”、“吊”二字。有中竖分点根据两分点所处的上中下不同位置而有别，如“少”、“步”、“平”、“末”四字，但写法基本上等同于撇捺，只是发笔即收。当字中没有“燕尾”时，右点有时出“燕尾”，如“丘”、“步”二字。
(二)横法
隶书由篆书演化而来，篆书笔法是隶书笔法的基》（进入本校学习社区www.cshnu.com共享更多金石书画印讲座及学习资料）础。隶书的笔画只有写出篆书的笔意才能表现出古意。《衡方碑》的横画，起笔方圆皆用，但以圆笔为多。
方笔起笔时纵向取势，凌空而下，正锋直入，笔酣墨畅，行笔迟涩凝重，神全力足，回收上提迅捷，多见斩钉截铁之势。如右图中“十”字的起笔和“诗”字右部的上两横，起笔方峻凌厉，行笔积点成形。
圆起笔的长横，中部与方起笔的长横相同，惟起笔不同。圆起时，逆锋入笔，作圆后右行，至长收笔。如右图中的“王”字。《衡方碑》“蚕头燕尾”特征不突出，以两端起收圆润较为常见；对于个别的“蚕头燕尾”笔画，处理上也要注意和谐，不可过于张扬。右图中“蛮”、“置”二字燕尾横的处理就很典型。
1．上弧横、下弧横。《衡方碑》的横画多数写得平直，但也有例外。如右图中“有”字的上横呈上弧状；“美”字的三横呈下弧状；“诗”字横画较多，右部各横尚平直，而言字旁第一、四笔则呈上弧状，第二笔呈下弧状。它们的笔法基本与平横笔法相同，但要注意形态变化。
2．平波燕尾横。这是一种波势较平的横。其写法是笔行至中段后，笔画并无显著变细，也无明显减弱，波脚不是很大，取势较平。如右图中“干”、“室》（进入本校学习社区www.cshnu.com共享更多金石书画印讲座及学习资料）”二字的燕尾横。
3．上扬燕尾横。如右图中“肃”、“年”二字之波笔。它们虽然所处的位置不同，但“燕尾”都上扬，形态较方拙，特点异常鲜明。这也是《衡方碑》“燕尾”的特点之一，有汉简意味。
4．重尾波。此画入笔较轻，边行边按，至近尾段即逐渐加重顿按，使笔画渐变粗壮，收尾则多挑出。如右图中的“师”字和前面的“有”字。
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