如何画写意雪景

画 石

画石宜用秃、干笔，先勾出石的轮廓，注意用笔粗细的变化，初步显现出璞石的阴阳向背。下一步就是要“石分三面”，即画出石头的立体感。

石头上落上雪，怎么画？动笔画时会发现，雪落在石头的上方，正是“石分三面”向上的一面。在轮廓线和分面线的一个侧面，先皴出石的立体感，皴时，一定要符合“宁方勿圆”的原则，在视觉上与用线的力度保持一致。皴时，后一笔不可与前一笔叠加起来，要笔笔错开皴，既看到笔触，又眉目清楚，达到密而不乱，繁而不散。由于皴开哪怕是很微小的距离和空当，都会出现爽快变化的节奏。同时用干秃笔擦之，画面逐渐丰富起来。接着再染，同时染出白雪的逆光（背光）效果，雪虽是淡墨染出，却在视觉感上仍是洁白似玉，衬托出石头，更加玉璞，生气勃勃、活泼可人。雪景染色一般清淡为宜，过于浓重有伤雅趣。

画 山

画山与画石同理不同情，用线勾勒时，要注意用笔上的变化，要中锋、侧锋、逆锋、拖笔及至散锋戳笔一块儿交换使用，灵活地用笔才能将大山的雄伟、坚实、挺拔等等画得淋漓尽致，呼之欲出。画时，画出墨线的走势、疏密和节奏，均以突出山顶和山体突出部分的雪为原则。雪如果表现得充分，大山的立体感立即会飞入眼帘。雪如何才能充分地体现？中国传统的俯视构图，即从高处往下看最佳。在白茫茫的山野中，雪随山石而成形，有大有小，聚聚散散分布在山巅、山腰和山脚。雪块形状越是不规则，雪感越生动。山体的变化直接影响着雪的分布和形态。

画 树

树有千余种，雪落万般情。人世间有看不够的雪，写不完的诗，既不可能每种树在落雪时节都聚齐，也不可能一幅雪景出现很多不同的树种。因此，一般先掌握几种，如青松、翠柏、梅柳的画法，其他按个人爱好、兴趣、需要，尝试着画，应该是一通百通。

松树就有许多种，给人印象最深的是这种巨大的乔木，顶风冒雪不畏严寒，被人推崇和喜爱。因而画松就要高大而挺拔，雪压不弯腰。京华四合院中多有百年枣树，形态朴厚，落雪后十分入画。千年古柏，长寿象征，京华故宫、天坛、文化宫、中山公园等处都有种植。下雪天，因古柏有许多凸起隆臃，其枝干平行的纹理在转折中之变化，特点突出，十分具有观赏价值。画时，宜用中锋或拖笔，笔不要太湿，曲线必有弹性，方显柏之神姿。

无论画松、画柏、画梅、画柳，都要画出它们是大自然的杰作。因此画时要把握住它们各自的特点。同时，雪天之松要有风；雪地之柏要有态；梅花傲雪志远怀；柳舞飞雪报春来等，虽说前人多有佳作传世，但不足以罢笔，特别是树在山水画里，还只是初露锋芒。画树就是画树种、画结构、画灵气，这也是写意山水所要呼之欲出的画魂。在雪景山水中，许多树种的局部特写十分重要，往往起举足轻重的作用。

画建筑

画雪景山水中的建筑，可近可远，可大可小，可多可少，视建筑之作用安排。如，以建筑群为主景的雪景山水，特有地域性和民俗特色，就放在最显眼的地方；如只是丰富画面就用树木等藏起来。俯视画中，看到屋顶部分较多，把屋顶留白让雪，是很惬意的事。画点景建筑，是在为一幅画点睛，将成为一幅作品最精彩和最耀眼的部分，因而不可草率。但又不能因为重要，过分小心认真，该怎么画还怎么画。取得与整幅画的用笔、用墨相一致的格调，最为重要。雪景写意山水，有时也用工笔画法作建筑，用得好，也很不错。雪景山水画创作，应该在整幅画的绘制过程中，始终明确，突出的是雪，即令建筑点景，也要突出雪。

画雪屋，先从简单入手经过反复练习后，即可先近后远，一点点推着画。如果房屋被遮挡，画之前早该让出来，可先画近树，后画屋，屋后又画树，树后再画屋。还有，屋宇附近应多留空白，也可加重墨使画爽神悦目。