学草书问答之五：草书的笔墨应怎样构成?【学员问答集锦】

发布时间： 2021/1/20

分享到：

草书发展史上有风格相同的张旭与怀素，在笔墨运用上仍有较大的差异。所谓“张肥素瘦”，即是指张旭在运笔使转中，更加注重提按的变化，线条有了块面重量的顿挫。怀素线条起伏变化小，以瘦紧流利著称，他《自叙帖》中的线条有的地方不免显出轻弱的弊病。这正因为草书运笔快捷，功力不足或稍不慎就容易流于软滑。。《述张长史笔法十二意》中，张旭有谓:“自兹乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着。当其用笔，常欲使其透过纸背，此功成之极矣。真草用笔，悉如画沙，点画净媚，则其道至矣。”草书重视笔力尤甚，古人道草书难于严重，能臻严重境界，笔力起着关键的作用。

草书运笔在疾涩中进行，要能八面出锋，即运笔不仅只是笔毫的一个锋面。随着书势的起伏伸缩，自如地以笔毫的每一-锋面来达到线条最佳效果。因此，执笔须活，顺锋、逆锋、藏锋、露锋、挫锋。暹锋、裹锋、绞锋，无所不纳，无所不用。笔锋滚动抵纸运行，笔管顶端有时作360°圆周转动，这都是草书线条动势使然。刘熙载说:“草书之笔画，要无一可以移人他书，而他书之笔意，草书却要无所不悟。”就是指出草书笔法的宽容性与独特性。

墨色的变化是依附于运笔的变化的。‘“带燥方润，将浓遂枯”，这是笔墨技巧的一个方面，另一方面需要按照作者情感的抒发和章法的要求，来表现墨色的燥润、浓枯。墨色渴燥表现出一一种生涩急进的意志，润浸又会出现另一种和缓朦胧的感觉，墨浓显示精力的强壮，色淡又流露了气韵的柔美。草书结体变化的复杂性带来了墨色变化的多样性。当笔墨的形式与创作的感情内容统起来的时候，完美的和谐便诞生了。

学草书问答之五：草书的笔墨应怎样构成?【学员问答集锦】

相关文章：

热门点击