天价海派画作被低估了吗?

  • 发布时间: 2016-5-8 14:12:40
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经常会听到人叹着气说,海派呀,就是被低估了。几乎所有的媒体讲到海派,都是指出其百年来的辉煌,然后话锋一转说,近几十年来,海派的影响力越来越弱,以至于市场上的海派画家远远被低估了。那么,海派真的是被低估了吗?如果低估,又是什么原因造成的呢?如果没有被低估,又是什么造成了人们的错觉呢?


一、海派为何被低估成为老生常谈话题

一说到海派,人们就会天然地认为,曾经的中国画坛半壁江山,后来因为文化中心北移,导致长期不振,以至于市场上的近现代海派价值没有得到应有的发掘,尤其当齐白石、张大千等一路领先成为全球市场份额排名最靠前的几位艺术家的时候,人们更觉得海派被冷落了,被低估了。而且,几乎所有的拍卖公司人士也都秉持这样的认识,还很热心地探讨海派市场价值为什么会被低估,使得这个话题荣幸地成为圈内的老生常谈。

某拍卖公司老总还以资金分流来为海派低估把脉,认为是海派人数太多导致资金分散。他认为,由于资金有地缘性,各地商人总是喜欢买本地画家,比如山西富商总是喜欢炒山西名家,但是山西有全国名气的就一个董寿平,于是董寿平就辉煌得可以。

以此说来,北京富商当然要买齐白石、徐悲鸿,南京富商总是盯着傅抱石,海外藏家只买张大千,广东富豪当然首选岭南派喽。

这话听似没错,但仅仅以此来解释海派的低迷,似乎像拍照焦距还没有对准那样,有点模糊。

海派是否真的低迷,还要从海派的概念来解析。一旦解析开来,你会发觉,海派低迷至少从某种意义上讲,有伪命题之嫌。



二、海派被低估是个伪命题

这个伪命题里最大的问题,在于它把张大千、黄宾虹、陆俨少完全从近现代海派阵营里划出去了。

上海文化艺术品研究院(下称“研究院”)最近对于海派绘画进行的分析研究发现,外界排名的中国近现代十大家,虽然在版本上略有小差异,但基本都离不开齐白石、张大千、徐悲鸿、吴昌硕、黄宾虹、傅抱石、潘天寿、林风眠、陆俨少、李可染这十位。而如果列一份海派十大家的名单的话,版本就很多了,而且差异较大,说明人们对于近现代海派的认识,还远没有对于整体中国近现代绘画认识那么统一,这也是长期以来人们对海派绘画不够重视的一个旁证。

研究院在兼顾了题材代表性、开宗立派因素以及美术史地位之后,也列出了一份近现代海派十大家的名单:赵之谦、任伯年、吴昌硕、林风眠、刘海粟、谢稚柳、吴湖帆、丰子恺、唐云、程十发。

这份名单没有把张大千、黄宾虹、陆俨少列入,也是做了一番考量,而这番考量,同时凸显了对于海派研究中出现伪命题的原因所在



三、中国近现代诸位大家几乎都与海派有缘

考察中国近现代绘画史,海派的出现,是中国传统绘画走进现代社会的标志和开端,从此中国绘画进入了城市,进入了现代化的进程中,其历史意义不言自明。

海派因为特殊的历史际遇,影响了当时的整个中国画坛,连一批满清遗老都选择南下到上海以卖画为生,随着中国社会一起,开始了人生的转型。他们中有康有为、沈曾植等,海纳百川的社会形态,让各地青年也纷纷到上海来寻找机遇,寻找工作,或者逃难。其中就包括了任伯年、徐悲鸿、张大千、黄宾虹、吴昌硕、刘海粟、潘天寿、吴湖帆等。

他们在上海生活、工作、交游、创作的时间有长有短,在各自艺术生涯中的意义也不尽相同,但海派的风气都在他们身上有着浓重的体现。

徐悲鸿是从宜兴到上海来学艺打工并寻找出头机会的,在上海他结识了岭南派的高奇峰、高剑父,认识了油画家周湘,还请教了康有为,他们都对徐悲鸿的创作给予了指导,让他确立了创作思路,打下了书法底子。但徐悲鸿在沪时间只有一年,一年后,他就考取赴法留学名额了,不过徐悲鸿的艺术人生可以说是从上海开启的。



黄宾虹在上海时间较长,42岁入沪,72岁入京,中间整整30年,所以常有人把黄宾虹纳入海派,因为他的故乡在安徽歙县,求学在浙江,也有人把他纳入新安画派和浙派,但因为他晚年74岁开始变法,所以更多人会把黄宾虹视作京津派画家。这些划分其实都有一定道理。

张大千跟上海也很有缘,他20岁时即入沪,27岁赴京,1946年至1949年在沪连续办了两次轰动性的画展,在沪出版画集多本,其影响力绵延至今的大风堂即在上海石门路上。但因为张大千在北京、重庆时间都和在沪时间都相差无几,而中年以后都在海外,所以一般人们把他划入京津派。但就画风而言,他和谢稚柳、吴湖帆都是一路的。

其实近现代十大家里真正和上海完全不沾边的大概只有傅抱,就连李可染都是在上海读的上海美专普通师范科前后三年,在学校里听过康有为的演讲,刘海粟还为他的毕业作品题跋。

就连齐白石,不但多次来沪,卖画、办展、交游,1921年还请吴昌硕为之代定润例,他的画风也明显是从赵之谦、吴昌硕那里学来的。

但是上述徐悲鸿、张大千、黄宾虹、潘天寿、陆俨少、李可染、齐白石都因为各种原因不能算作海派,这些大家都不在海派里,海派当然价格下降了一大截。如果把这些画家算入海派,哪怕只有一半人划入海派,海派的整体价位也不能算低估了。



四、两组数据对比两个十大家

我们从价位来分析。根据雅昌艺术网和研究院的数据,首先看中国近现代十大家的行情,两组数字分别为2013年秋拍的最新每平方尺单价和历史最高单价。

张大千 57.9 101.7

齐白石 88.3 125.6

徐悲鸿 104.1 147.9

黄宾虹 65.0 72.9

傅抱石 241.5 346.3

陆俨少 51.7 55.7

李可染 173.9 306.6

潘天寿 149.5 157.1

吴昌硕 26.9 26.9

林风眠 64.0 78.2

而海派十大家里,除了吴昌硕和林风眠之外,另外八大家行情如下:

赵之谦 92.4 92.4

任伯年 21.1 75.3

吴湖帆 29.2 83.9

刘海粟 9.8 13.9

谢稚柳 32.4 32.4

丰子恺 33.6 33.6

唐云 6.6 7.4

程十发 9.8 12.6

从两个列表中我们看到,虽然张大千、齐白石已经跻身世界艺术家市场额排行榜的前列,但从单价角度看,目前市场和历史价位最高的是傅抱石、李可染、潘天寿、徐悲鸿四位。

虽然绝对数字相差明显,但近现代十大家里目前的价位相对于他们的历史最高单价,都已经有比较大的调整,而海派十大家里,至少有四位,目前就是历史最高价,说明海派整体价值正在被快速重估,市场价位提升很快。










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