论“宋画第一”的《溪山行旅图》

范宽《溪山行旅图》

　　中国的山水画可谓传统绘画中一颗熠熠生辉的明珠，是古代文化中的瑰宝。从史料记载的魏晋时期最早的“人大于山，水不容泛”的人物背景画，到流传下来的第一张隋代展子虔《游春图》的“咫尺千里”，山水画不断蜕变成形，到了宋代已经发展成为具有一套非常完善的技法，被众多文人骚客、高洁之士用以抒发自己胸中意气的最佳方式。北宋人范宽与李成、关仝并驾齐驱，被称为“三家山水”。他风仪峭古、进止疏野，性酗酒，落魄不拘世故，常往来京洛，又因为他为人豁达大度，故有“宽”之称，其名由来已使人称奇。《溪山行旅图》是范宽的代表作品。自古能绘山水者，皆胸有丘壑、虚怀若谷，范宽就是其中之一。人们称他的画为“百代标程”，而《溪山行旅图》更被董其昌誉为“宋画第一”，被称为“第一”自有与众不同之处，那么《溪山行旅图》的独到之处何在呢?

　　一、与众不同的经营位置

　　作品采用高远构图，在画幅的主要位置迎面崛起一座巍峨的山峰，造成一种“振人心弦，夺人魂魄”的心理效应。徐悲鸿曾高度评价这幅画“中国所有之宝，故宫有二，吾所最倾倒者，则为范中立《溪山行旅图》。大气磅礴，沉雄高古，诚辟易万人之作，此幅既系巨帧，而一山头，几占全幅面积三分之二，章法突兀，使人咋舌！”徐悲鸿盛赞其独特章法所带来的效应，此法构图古所未有。右侧山石间缝深处，一线清泉宛转而下，给整个画面带来清新的生机，不息的活力。远景与近景之间的巧妙留白，既给人云雾曼妙之感，又有咫尺千里之妙；中景巨石林立，各色石树山溪，与瀑布呼应，古道蜿蜒，商旅往来，殿阁掩于林中，诸多景物的精心有序刻画再掀精彩高潮，尤其是众商旅如从画外走入，如闻驼铃与吆喝声，映着瀑布水声使寂静的山林活跃起来。小小的驼队更对比出大山之雄奇；近景如铸铁样巨石刻画，使整体和谐而统一，通幅有稳如泰山之感，极赏心悦目。整幅画面的经营位置，匠心独运，有主有次，环环相扣，无一多余之笔，巧妙之至，无与伦比。立此画前，无不感叹自然之雄奇、博大、精妙。

　　二、雄阔壮美的境界营造得益于独到的笔墨技巧

　　《溪》所表现的雄阔壮美的境界除了独到的经营位置所至，还有很重要的一点就是笔墨皴法的与众不同。古人评其用笔多为“抢笔”“人屋皆质”。“抢笔”在书法艺术上指用笔由蹲而斜向上急出。“人屋皆质”，古人也追求物体体积感,质感。称其画为 “铁屋石人”，正应了谢赫 “六法论”中 “骨法用笔”。范宽把骨法用笔演绎到极致。元代汤垕星《画鉴》评：“宋世山水超绝唐世者李成、董源、范宽三人而已。”“董源得山之神气，李成得山之体貌，范宽得山之骨法。”范宽用雄健的笔力勾勒出山的轮廓和石纹脉络，并用坚劲沉雄的中锋雨点皴，塑出山石岩体的向背和质量感。在轮廓内侧加皴笔时，沿边留出少许空白，表现“高光面”，以表现山石凹凸起伏，一致的点皴使丰富繁杂的画面呈现秩序感，精确地刻画出北方山石如铁打钢铸的风骨。后人学而不得要领，难怪有人说：“北宋人冶艺之精，真令人倾倒。”观《溪》还会有这样感觉，沉黑如墨的密林笼罩山头，以致光线也被这股气势所逼变暗，白天似乎也变成黑夜，难怪黄宾虹如此感受“如行夜山，昏黑中层层深厚”。这就是范宽善用积墨法所至，其墨色的苍老、沉着、滋润更添山之气势。

　　三、“外师造化，中得心源”的独到理念

　　范宽的作品之所以给人如此之深的印象，究其根本与他的作画方法和原则密不可分。范宽师李成等名家，具有雄厚的传统山水画功底。米芾曾评“山顶好作密林，自此趋枯老，水际作突兀大石，四面峻厚。”这明显继承荆浩与关仝风格。范宽中年提出：“前人之法，未尝不近取诸物，吾与其师于人者，未若师诸物也；吾与其师于物者，未若师诸心。”于是范宽舍其旧习，隐居终南、太行山中。“常危坐终日，纵目四顾，以求其趣。虽雪月之际，亦徘徊凝览，以发思虑。”“览其云烟惨淡，风月阴霁难状之景，默与神遇。寄于笔端之间，则千岩万壑，恍然如行山阴道中，虽盛暑中，凛凛然使人欲挟也。”当时终南山实景有孟郊的一首《游终南山》“南山塞天地，日月石上生。高峰夜留日，深谷昼未明。”与范宽之画异曲同工。由于范宽山水师造化而来，所以他的作品具有终南、太行峻拔深厚的形象，雄阔壮伟的品格，意境深远，观者如临其境。故《圣朝画评》有“范宽以山水知名，为天下所重，真石老树，挺生笔下，求其气韵，生于物表而又不资华饰。在古无法，创意自我，功期造化 。”范宽的观点与唐人张璪的“外师造化，中得心源”不谋而合，又与后来的山水大家石涛提出的“搜尽奇峰打草稿”如出一辙，终使其在这一理论指引下光耀史册。

　　四、对后世的影响深远

　　范宽的画对后世影响极大，他是中国山水画史上卓具开拓精神的大师。虽有“土石不分，微有俗气”亦“白璧微瑕，无伤大雅”。《圣朝画评》对其大为赞赏：“宋有天下，为山水者，惟中正与成称绝，至今无及之者。”在宋代“关陕之士，惟摹范宽”。元代王蒙曾在范宽《山水画卷》题七绝：“咫尺画图千里思，山青水碧不胜愁。”感叹没有范宽描绘山水，山水也不胜哀愁。赵孟更赞其“真古今绝笔也。”近代山水大师黄宾虹也受其影响很深。除了人们对其画作所表现的磅礴气势的赞叹，笔者以为更应称颂其独到的理念吧。